На московском катке

Московские фотографии Николая Дмитриевича Кубеева конца 1920-х гг. уникальны ещё и тем, что запечатлели последние примеры революционного авангарда в оформлении городской инфраструктуры, как например мост, на катке оформленный в виде конвейерной ленты с лозунговой надписью «Непрерывная рабочая неделя дает 20% выработки». Рабочие на конвейере держатся за руки, а вместо голов у них буквы. Такой стиль художественной агитации сложился уже после революции и придал утопическим идеям революционного авангарда первых лет Советской Республике прикладное измерение. Это конструктивизм, чьим идеологом был Алексей Ган, а ведущими представителями — Владимир Татлин, Эль Лисицкий, Александр Родченко, Варвара Степанова. Они занимались пропагандой коммунистической идеологии с помощью фактуры, конструкции и тектоники, то есть отвечали на вопросы о том, каков объект на ощупь, как он устроен и куда встроен. Конструктивисты не были «художниками» в привычном смысле слова: они занимались не столько станковыми картинами, сколько плакатами, коллажами и трехмерными объектами. Они быстро и технологично осваивали архитектуру и городскую среду, дизайн одежды и помещений, фотографию и полиграфию. Они оформляли книги, упаковки, витрины, клубы. В итоге конструктивизм оформился как единый смысловой и стилистический фундамент всех видов художественной практики 1920-х годов. Самое наглядное отражение его принципы нашли в архитектуре, и опосредованное — в кино. Формально существование конструктивизма, как и всех других новаторских течений, было прервано 23 апреля 1932 г., когда ЦК ВКП(б) приняло постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», распускавшее все творческие группировки и объявившее организацию союзов. Государственным вкусом стала руководить неоклассика, и модернизм вновь возник в СССР только после 1955 года.

Фотографии и негативы